憑什麼值得

早上留意到一則報紙的標題，某知名企業的所有地，因為都市計畫，估值大漲上看百億。那是一份以財經為主題的報紙，一如尋常的正面敘述文字，要你的潛意識接受這個訊息：「很有價值，快來買，慢了就沒了。」

圈了一塊地，報了一個數字，大力昭告天下，就值得了？這種信心到底是怎麼來的？

有誰在這件事當中創造了多麼值得的東西？可以為這個社會平白添加這筆數字嗎？

那麼憑什麼？

然而，這份質疑沒什麼份量。

他們不怕，他們只需要確保成交無礙，那個數字就會獲得支持，他們有很多方法讓人支持這個交易。

也總有人可以付出真實的價值，去填飽這個宣告出的數字。

付不出也沒關係，他們允許你透支未來，拿你的一生來買。

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這社會，最初就像個淺淺的水灘，水底平整，沒有地方特別深，每個角落多少都有些水，足夠需要的人享用。

這淺淺的水灘靠著儲存降水，而逐漸豐富起來，晴雨交替也不至於輕易乾涸，水能夠自己做出調節。慢慢的累積了水量，水域逐漸向外擴展開，接觸到更多降水，水深也慢慢的增加。

總有一天，這淺淺的池子會累積成為大湖大海。

某天有人發現只要在水底挖個洞，水深就會增加，不必等待總水量的緩慢增長。這了不起的創舉被有樣學樣，誕生了一個接一個速成又具體的深度，從此開發水底成了偉大的事。

然而，總水量增加的速度並沒有變快，還是依賴天空的降水來慢慢累積，挖洞只是讓池子的水往深處集中。

最初並無明顯的變化，水面即使有稍微下降，比起晴雨交替的自然起伏，仍算是尋常的小變化，來場及時雨就掩蓋過去了。

漸漸的外圍的淺水區開始退潮，池子的水面積縮小了，接收降水的效率變差了。

擁有水深優勢的人，開始宣揚起自己的成功之道，因為他們的先見之明，早早採取積極的行動預防了乾旱的威脅。

淺水區的人努力爭取更多接觸降水的機會，他們還不太熟悉水往低處流的道理，他們殷切望著天空，看不懂水底的大窟窿。

一些人想要起而效尤，在淺水區開挖新的洞，發現水量普遍太淺，不得不向深水區靠攏。

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在藍圖裡劃一個圈，標上深度，就有水流進來填補那個容量。

憑什麼？

每個創造價值的行動都需要機會被購買、被獎勵。

活水需要流向好的價值創造者，讓值得被鼓勵的人得到應有的報酬，這是市場機制。

畫一個圈，就將人的幾十年心血吸進來。

被剝光未來的人，還能剩下多少籌碼，可以支持真正的價值創造？

活在圈裡

你應該認識經濟。

你應該搞懂政治。

你應該丟掉官編的課本，用自己的眼睛讀歷史。

這樣你才會知道，高明的盜匪不拿刀槍，也能宰割你而不見血。

高明的人讓你以為經濟很複雜、政治很骯髒、歷史很八股。

他們用柵欄保護你，用狼犬規範你，希望你乖乖的低頭吃草、生毛。

但你忘了自己才是主人。

盜版對產業的傷害

我先對盜版下一個定義：未依原產品生產者的意願，而製造、發行、販賣產品。

盜版商品會侵害正版商品的利益嗎？
是的。但，我有不一樣的看法。

常見的受害者觀點，主要著眼於自己的產品被盜版複製，搶奪了原本應得的正版成交量。因為，如果沒有盜版存在，這些盜版使用者只能回歸購買正版一途，盜版使用者都是他的產品的顧客，使用者付費是應該的。

這觀點大致上沒錯，只是常在銷售數量上有迷思。盜版品一般較廉價，甚至是以免費散播。商品以不同的定價上市，必然會得到不同的銷售量，正版與盜版這兩種消費選擇，不會是等數量交換的。

常見的消費者觀點，認為即使沒有盜版，選用盜版的消費者也不會掏錢去購買正版，反而因為有盜版品滲透市場，讓更多人有機會體驗，畢竟東西夠好才會有人要盜版，口碑傳開，會創造更多消費機會。盜版對正版是有幫助的。

這觀點沒錯，免費模式滲透市場的策略，就是因此而盛行。

兩種說法都有理，但我看到的點不在這裡。盜版對正版商業的傷害，致命點並不在於被瓜分了銷售量。

讓我從另一件事情說起。

遊戲的算數

在遊戲設計裡，數值的交換關係與平衡計算，重要性等同於核心競爭規則的設計。

舉個例子，籃球規則：選手在三分線外投球進籃，算三分，線內投籃則算二分。這三分二分的差別設定，就足以產生策略與選擇的差異。

我將遊戲中的數值設計作一些劃分，作為這一主題的簡單開場。

1.靜態的數值

可以是常數或變數，用來做數值大小的直接比較，或作為交換關係的運算元。

• 代表能力的值：力量、防禦、敏捷


• 代表成效的值：破壞力、得分


• 代表評價的值：售價、等級、聲望、排名


• 代表資源的值：貨幣、能量庫存、有效次數


• 代表風險的值：機率

這些數值的交換關係，會決定玩者的策略選擇傾向與遊戲方式。

2.動態的數值

將靜態的數值，加入「空間」與「時間」兩個要素之後，就進入動態平衡的領域了。

• 加入空間要素：長度、面積、體積、位置、方向、距離、角度、分佈


• 加入時間要素：速率、先後、頻率、週期、時限

靜態數值的設計，偏重於挑戰玩家的理解分析與策略選擇，例如棋奕、紙牌等各式策略遊戲，紙上桌上遊戲多屬這一範圍。

在加入時間要素後，遊戲會偏重挑戰玩家肢體感官的協調性。例如球類競技、射擊、競速、電玩動作遊戲、節奏遊戲、即時戰略等。

 

加入動態數值的綜合設定舉例：一個向前移動並陸續揮出三劍的攻擊動作。

1. 0偵，動作啟動，消耗30單位行動能量。


2. 1～10偵，衝前，角色往目標方向移動1.5m距離。


3. 11～18偵，橫切，角色前方展開一個碰撞傷害判定，長2.0m寬1.5m高1.5m，傷害值16單位，角色同時前移0.5m距離。


4. 18～24偵，衝前，角色往目標方向移動1.0m距離。


5. 25～32偵，上挑，角色前方展開一個碰撞傷害判定，長2.0m寬0.5m高2.0m，傷害值16單位，角色同時前移1.0m距離。


6. 33～48偵，頓步，角色前移1.0m後停住。


7. 49～52偵，大斬，角色前方展開一個碰撞傷害判定，長3.0m寬4.0m高2.0m，傷害值36單位。


8. 53～60偵，歸正，角色做收招動作。

以上是隨手舉例，以偵數為時間單位，在時間軸上配置攻擊範圍與攻擊力值、移動量值的設定。

 

接下來這一系列文章，會針對遊戲數值設計的各種主題作討論。

註：棋盤並非具有量值的空間，而是邏輯空間，下手回合也非具有量值的時間，因此棋奕遊戲的「動態」我將它歸類為邏輯推演的序列

淺論被動收入(1)

「被動收入」這一詞，印象中是從富爸爸窮爸爸一系列書的出版，開始被廣傳的。

這一詞的概念是：製造一個機制，可以持續產生利益，而不需要持續輸入勞動力。

這一概念非常美好，也很實際，鼓勵人做一次工、賺一世錢，擺脫不付出勞力就會斷炊的辛苦生活。但這概念廣傳之後，被塞入了一些期待與想像，被簡化成了躺著賺錢的同義詞。我得說，天下沒有白吃的午餐，如果所有人都膚淺的秉持自己值得過躺著賺錢的人生，只想不勞而獲，社會必定崩潰。

每個人，都應該透過創造他人所需要、想要的產品服務，換取合理的報酬、購買自己的所需。參與社會分工，才有資格作為社會的一員。「被動收入」不應違背這個前提。允許不事生產的人賺到非份的錢，是社會的病。

被動收入並不代表不勞而獲，在這裡舉一些例子。

著作物。藉由製版印刷技術，作者只需投入時間勞力做一次寫作，即可複製成大量產品，每一份產品都具有議價力，只要消費者持續需要這個著作產品，作者就可以持續獲得利益，而不需要重複動手謄寫他的著作。這個模式對作者而言，符合「製造一個機制，可以持續產生利益，而不需要持續輸入勞動力。」

這種被動收入是透過不斷滿足讀者所需而帶來的持續獲利，一個經過市場驗證的好著作，可以持續很長的生命週期，成為一勞永逸的美好型式，而且讓傳遞產品的整個生產線，都得到協同創造價值的機會，一起分享獲利（印刷廠、出版商、貨運、書店等等）。作者擁有這份被動收入是合理的。

演藝作品與著作物很類似，在錄製技術問世之前，演藝作品需不斷重複進行演出，才可以對每次的表演收費。錄製技術問世之後，表演者可以同時在全世界重播無數次他們的表演，不必一次次上台賣力，就能持續帶給消費者價值、持續產生收入。

專利設計。一個發明或設計可以被量產、讓使用的效益變好、變得方便，使用者願意購買以享受新發明帶來的好處，這個好處可以持續服務這個社會一段時間。設計者投入一次勞力發明出成果，持續換到價值交換的獲利，是一種被動收入的型式。

上面的幾種例子，主要是講透過「一次工作」、「價值複製」產生的「一勞永逸」，而且能創造工作機會讓許多人參與價值鏈分享獲利。這是健康的被動收入。

注意到了嗎？是因為他們的「一次勞力成果」「值得被大量複製」。他們的每一份獲利，來自為社會創造的每一份價值。這種模式，屬於出類拔萃的價值創造者。這種「躺著賺」無可厚非。

被動收入理當如是。

 

精神的備份

文字可以記錄寫作者的心智狀態，這是在我開始創作時就有的體悟，尤其是多數時間我是為了讓別人讀而寫作，保存的思緒結構特別完整。

只要不去修改，文字就會保持它寫完時的樣子，被記錄下來的精神狀態也是。讓我彷彿收到來自年輕時的留言，彷彿早在當時就預見了許多事的發生一般。

當時我以單純的眼光看待大人構築的世界，而如今我就在其中。

20歲的我：「哇，你竟然是這副德行。」

30歲的我：「嗯...後來發生了很多事。」

20歲的我：「本來就會發生很多事，不是早就想過了，也約定好了？」

30歲的我：「是啊...說得你好像比我厲害似的。」

20歲的我：「說不定真的是這樣。」

30歲的我：「呵，我蠻欣賞你的，真的。」

20歲的我：「別鬧了，自戀狂，你現在想要怎麼樣？」

30歲的我：「再給我一點時間。」

20歲的我：「10年還不夠？」

30歲的我：「...你真的很難想像，對吧？」

20歲的我：「我能替你做些什麼嗎？」

30歲的我：「你做得夠多了，比我記得的還要多。」

20歲的我：「是差點沒把我忘了吧。」

30歲的我：「呵，最近倒是真的常忘東西。」

20歲的我：「忘了就算了，只要你過得快樂就好。」

30歲的我：「我不會忘記你的。」

弄丟了的熟悉感

幾年來，我為了工作而停止寫作，沒想到一停就是幾年。

我本來不擔心這件事，認為自己已經熟練過，應該不至於忘記那個筆感，只要帶著熟練的技藝，交給人生歷練來醺染，文筆自然會成長。

是這樣沒錯。

不過，我沒考慮到，有些東西會在醺染過程中流失掉，因為我沒有預想過，我的生活會帶給我什麼。

久久沒有動筆，意味著我很久沒有檢視自己思緒的流動，沒有機會讀到我的心思發生了什麼微妙的轉變。於是到了幾年後，才突然讓自己驚訝。

曾經有一段時間過得不好，發現自己沒有辦法寫出任何東西，因為直覺想表達的東西，連自己都不想要看，一起心動念，轉眼就會亂成一團。

完全不能寫。

因為自己不想閱讀自己的心。

放著自己讓時間流過去，也算是醺染吧？

經歷了這些變化之後，又再讀到以前寫的一些舊文章，很欣賞以前那個精神狀態。

嘿！我曾經是這樣的人耶，我竟然很驚訝呢。

那我是怎麼了啊。

我追著以往洗鍊過的筆跡，推敲我現在還剩下幾分熟悉，還能不能寫得那麼順手？

糟糕了，有點懷疑啊。

不小心把這個技藝也丟掉的話，人生會變得太無味了。

不是嗎？