活在圈裡

你應該認識經濟。

你應該搞懂政治。

你應該丟掉官編的課本，用自己的眼睛讀歷史。

這樣你才會知道，高明的盜匪不拿刀槍，也能宰割你而不見血。

高明的人讓你以為經濟很複雜、政治很骯髒、歷史很八股。

他們用柵欄保護你，用狼犬規範你，希望你乖乖的低頭吃草、生毛。

但你忘了自己才是主人。

盜版對產業的傷害

我先對盜版下一個定義：未依原產品生產者的意願，而製造、發行、販賣產品。

盜版商品會侵害正版商品的利益嗎？
是的。但，我有不一樣的看法。

常見的受害者觀點，主要著眼於自己的產品被盜版複製，搶奪了原本應得的正版成交量。因為，如果沒有盜版存在，這些盜版使用者只能回歸購買正版一途，盜版使用者都是他的產品的顧客，使用者付費是應該的。

這觀點大致上沒錯，只是常在銷售數量上有迷思。盜版品一般較廉價，甚至是以免費散播。商品以不同的定價上市，必然會得到不同的銷售量，正版與盜版這兩種消費選擇，不會是等數量交換的。

常見的消費者觀點，認為即使沒有盜版，選用盜版的消費者也不會掏錢去購買正版，反而因為有盜版品滲透市場，讓更多人有機會體驗，畢竟東西夠好才會有人要盜版，口碑傳開，會創造更多消費機會。盜版對正版是有幫助的。

這觀點沒錯，免費模式滲透市場的策略，就是因此而盛行。

兩種說法都有理，但我看到的點不在這裡。盜版對正版商業的傷害，致命點並不在於被瓜分了銷售量。

讓我從另一件事情說起。

遊戲的算數

在遊戲設計裡，數值的交換關係與平衡計算，重要性等同於核心競爭規則的設計。

舉個例子，籃球規則：選手在三分線外投球進籃，算三分，線內投籃則算二分。這三分二分的差別設定，就足以產生策略與選擇的差異。

我將遊戲中的數值設計作一些劃分，作為這一主題的簡單開場。

1.靜態的數值

可以是常數或變數，用來做數值大小的直接比較，或作為交換關係的運算元。

• 代表能力的值：力量、防禦、敏捷


• 代表成效的值：破壞力、得分


• 代表評價的值：售價、等級、聲望、排名


• 代表資源的值：貨幣、能量庫存、有效次數


• 代表風險的值：機率

這些數值的交換關係，會決定玩者的策略選擇傾向與遊戲方式。

2.動態的數值

將靜態的數值，加入「空間」與「時間」兩個要素之後，就進入動態平衡的領域了。

• 加入空間要素：長度、面積、體積、位置、方向、距離、角度、分佈


• 加入時間要素：速率、先後、頻率、週期、時限

靜態數值的設計，偏重於挑戰玩家的理解分析與策略選擇，例如棋奕、紙牌等各式策略遊戲，紙上桌上遊戲多屬這一範圍。

在加入時間要素後，遊戲會偏重挑戰玩家肢體感官的協調性。例如球類競技、射擊、競速、電玩動作遊戲、節奏遊戲、即時戰略等。

 

加入動態數值的綜合設定舉例：一個向前移動並陸續揮出三劍的攻擊動作。

1. 0偵，動作啟動，消耗30單位行動能量。


2. 1～10偵，衝前，角色往目標方向移動1.5m距離。


3. 11～18偵，橫切，角色前方展開一個碰撞傷害判定，長2.0m寬1.5m高1.5m，傷害值16單位，角色同時前移0.5m距離。


4. 18～24偵，衝前，角色往目標方向移動1.0m距離。


5. 25～32偵，上挑，角色前方展開一個碰撞傷害判定，長2.0m寬0.5m高2.0m，傷害值16單位，角色同時前移1.0m距離。


6. 33～48偵，頓步，角色前移1.0m後停住。


7. 49～52偵，大斬，角色前方展開一個碰撞傷害判定，長3.0m寬4.0m高2.0m，傷害值36單位。


8. 53～60偵，歸正，角色做收招動作。

以上是隨手舉例，以偵數為時間單位，在時間軸上配置攻擊範圍與攻擊力值、移動量值的設定。

 

接下來這一系列文章，會針對遊戲數值設計的各種主題作討論。

註：棋盤並非具有量值的空間，而是邏輯空間，下手回合也非具有量值的時間，因此棋奕遊戲的「動態」我將它歸類為邏輯推演的序列

淺論被動收入(1)

「被動收入」這一詞，印象中是從富爸爸窮爸爸一系列書的出版，開始被廣傳的。

這一詞的概念是：製造一個機制，可以持續產生利益，而不需要持續輸入勞動力。

這一概念非常美好，也很實際，鼓勵人做一次工、賺一世錢，擺脫不付出勞力就會斷炊的辛苦生活。但這概念廣傳之後，被塞入了一些期待與想像，被簡化成了躺著賺錢的同義詞。我得說，天下沒有白吃的午餐，如果所有人都膚淺的秉持自己值得過躺著賺錢的人生，只想不勞而獲，社會必定崩潰。

每個人，都應該透過創造他人所需要、想要的產品服務，換取合理的報酬、購買自己的所需。參與社會分工，才有資格作為社會的一員。「被動收入」不應違背這個前提。允許不事生產的人賺到非份的錢，是社會的病。

被動收入並不代表不勞而獲，在這裡舉一些例子。

著作物。藉由製版印刷技術，作者只需投入時間勞力做一次寫作，即可複製成大量產品，每一份產品都具有議價力，只要消費者持續需要這個著作產品，作者就可以持續獲得利益，而不需要重複動手謄寫他的著作。這個模式對作者而言，符合「製造一個機制，可以持續產生利益，而不需要持續輸入勞動力。」

這種被動收入是透過不斷滿足讀者所需而帶來的持續獲利，一個經過市場驗證的好著作，可以持續很長的生命週期，成為一勞永逸的美好型式，而且讓傳遞產品的整個生產線，都得到協同創造價值的機會，一起分享獲利（印刷廠、出版商、貨運、書店等等）。作者擁有這份被動收入是合理的。

演藝作品與著作物很類似，在錄製技術問世之前，演藝作品需不斷重複進行演出，才可以對每次的表演收費。錄製技術問世之後，表演者可以同時在全世界重播無數次他們的表演，不必一次次上台賣力，就能持續帶給消費者價值、持續產生收入。

專利設計。一個發明或設計可以被量產、讓使用的效益變好、變得方便，使用者願意購買以享受新發明帶來的好處，這個好處可以持續服務這個社會一段時間。設計者投入一次勞力發明出成果，持續換到價值交換的獲利，是一種被動收入的型式。

上面的幾種例子，主要是講透過「一次工作」、「價值複製」產生的「一勞永逸」，而且能創造工作機會讓許多人參與價值鏈分享獲利。這是健康的被動收入。

注意到了嗎？是因為他們的「一次勞力成果」「值得被大量複製」。他們的每一份獲利，來自為社會創造的每一份價值。這種模式，屬於出類拔萃的價值創造者。這種「躺著賺」無可厚非。

被動收入理當如是。

 

精神的備份

文字可以記錄寫作者的心智狀態，這是在我開始創作時就有的體悟，尤其是多數時間我是為了讓別人讀而寫作，保存的思緒結構特別完整。

只要不去修改，文字就會保持它寫完時的樣子，被記錄下來的精神狀態也是。讓我彷彿收到來自年輕時的留言，彷彿早在當時就預見了許多事的發生一般。

當時我以單純的眼光看待大人構築的世界，而如今我就在其中。

20歲的我：「哇，你竟然是這副德行。」

30歲的我：「嗯...後來發生了很多事。」

20歲的我：「本來就會發生很多事，不是早就想過了，也約定好了？」

30歲的我：「是啊...說得你好像比我厲害似的。」

20歲的我：「說不定真的是這樣。」

30歲的我：「呵，我蠻欣賞你的，真的。」

20歲的我：「別鬧了，自戀狂，你現在想要怎麼樣？」

30歲的我：「再給我一點時間。」

20歲的我：「10年還不夠？」

30歲的我：「...你真的很難想像，對吧？」

20歲的我：「我能替你做些什麼嗎？」

30歲的我：「你做得夠多了，比我記得的還要多。」

20歲的我：「是差點沒把我忘了吧。」

30歲的我：「呵，最近倒是真的常忘東西。」

20歲的我：「忘了就算了，只要你過得快樂就好。」

30歲的我：「我不會忘記你的。」

弄丟了的熟悉感

幾年來，我為了工作而停止寫作，沒想到一停就是幾年。

我本來不擔心這件事，認為自己已經熟練過，應該不至於忘記那個筆感，只要帶著熟練的技藝，交給人生歷練來醺染，文筆自然會成長。

是這樣沒錯。

不過，我沒考慮到，有些東西會在醺染過程中流失掉，因為我沒有預想過，我的生活會帶給我什麼。

久久沒有動筆，意味著我很久沒有檢視自己思緒的流動，沒有機會讀到我的心思發生了什麼微妙的轉變。於是到了幾年後，才突然讓自己驚訝。

曾經有一段時間過得不好，發現自己沒有辦法寫出任何東西，因為直覺想表達的東西，連自己都不想要看，一起心動念，轉眼就會亂成一團。

完全不能寫。

因為自己不想閱讀自己的心。

放著自己讓時間流過去，也算是醺染吧？

經歷了這些變化之後，又再讀到以前寫的一些舊文章，很欣賞以前那個精神狀態。

嘿！我曾經是這樣的人耶，我竟然很驚訝呢。

那我是怎麼了啊。

我追著以往洗鍊過的筆跡，推敲我現在還剩下幾分熟悉，還能不能寫得那麼順手？

糟糕了，有點懷疑啊。

不小心把這個技藝也丟掉的話，人生會變得太無味了。

不是嗎？

格言之所以膚淺

一是說者腦子不清楚

二是聽者沒到那格局

 

「施比受更有福」這句話，從小到大聽的版本，到現在網路上信手查到的，都不外乎那個死樣子：一整套大善人自我感覺良好的情操。

沒有貶低施善者的意思，完全不是。格言要被這樣解釋了事，休想啟發懶惰無知的普通人。

我相信這話最初不是那麼膚淺，不知流傳到哪裡後，變成了這種自我感覺良好的勸善洗腦文，讓聽不進去的人永遠聽不進去，讓人一知半解的像傻子一樣奉為圭臬又講不清楚。

怎麼會施比受更有福？受者當然比較有福啊。

但，只停留在選擇要被誰照顧、嫌這裡照顧的沒有那裡好的人，是不會懂的。

當自己開始要照顧人了，要親自為人付出過什麼之後，才會具體知道那份付出的份量，因為那是從你身上出去的，你當然會很清楚。當你明白那個份量了，才會知道自己曾經受了別人什麼。學會給了，才明白以往受的可貴。

還不到能施的格局，就不會明白自己擁有的福份。

不懂得珍惜的人，看不見自己擁有的福氣。

這是我的解。