用意念引導

電影、戲劇、漫畫等以影像為主要呈現方式的作品，引導讀者主要是靠視覺，而小說的引導則主要靠意念引導。

電影能夠創造出綜合聲光效果的多元感官體驗，而小說只是純粹創造心智的流動，前者從身外透過感官進入意識，後者雖需要用眼睛讀取，但本質上是直接作用在意識的。

用文字說故事的人，是以敘述來引導讀者的思緒流動，運用帶入感讓角色的意念與讀者的意念共舞，這是小說可以比電影精彩的關鍵。

小說的引導不能依賴視覺與感官敘述，不該像口說電影一樣告訴讀者發生了什麼、誰做了什麼動作說了什麼話，應該以角色內在的意識、思緒、情感、意圖、動機、性格、反應，並以角色的命運與選擇來帶領讀者在故事中前進，寫作與戲劇電影在觀念上有基本的差異，小說要呈現精神流動的軌跡，相對於電影是攝影鏡頭的軌跡（漫畫則是畫格與分鏡），並不一樣。在創作小說時，要善用小說的特點。

若小說不以心智流動為主幹而講究角色與物件的「運作」，這樣的作品就是劇本，劇本是給演員與場景布置人員用來搭配演出的，當然它是故事，也可以讓讀者邊讀著邊用想像的方式演出，但讀者並不是人人都有畫面構成的才能、演員的演技、豐富的想像力。他們不是原作者，很可能因此感受不到故事在作者心中所展現出來的魅力。不要讓拙劣的描述減損了你心中的感動。

寫作小說，就是要把心中的感受寫給讀者，不是拘泥於這故事裡有什麼東西、什麼人、是什麼樣子、在做什麼，而是大量建構「感受」、散發「感動」，縱使是旁觀的陳述也可以夾帶感受給讀者，以保持故事的調性與氣氛，作不到這點就會是可有可無的蒼白段落，不如捨棄留白，讓讀者用想像力去補充還比較高明。